1934年，中國第一個右翼美術學生團體“一八藝社”成員夏朋（原名：姚馥），因攜帶木刻傳單和反動標語被捕。次年，她在羈押期間病逝，年僅24歲，臨終留下最后一句話：“川來了嗎？”“川”指的是夏朋的戀人、同為社員的胡一川（原名：胡以撰），后成為廣州美術學院首任院長。
廣州美術學院美術館的二樓展廳里，整齊擺列的口角照片、剪報和手稿無聲訴說著中醫診所設計這段反動與愛情交織的故事。“藝為星火：一八藝社的時代檔案”展覽聚焦“一八藝社”相關的四個團體及其四次關鍵空間心理學展覽，以多前言年表的情勢，將細節與故事編織進時間脈絡，在文本與圖像、作品與回憶、歷史物料與個體設計家豪宅命侘寂風運之間樹立聯結。
觀展過程中，一張泛黃、寫滿字的手稿惹起了記者的留意。1994年，年逾八旬的胡一川以《與夏朋的戀愛》為題寫下回憶，追憶兩人從相識相戀、并肩任務到被捕前的點滴經歷。該手稿的展出，既為后人懂得“一八藝社”精力供給珍貴視角，也在夏朋義士犧牲90周年之際獻上真摯紀念。
西湖星火：右翼青年的藝術覺醒
1930年5月21日，一群就讀于國立杭州藝專的青年學生在西湖之畔改組創辦于1929年的“西湖一八藝社”，正式創立“一八藝社”。展廳進口陳列的國立藝術院學生檔案表上，熟習的名字映進眼簾——胡一川（原名：胡以撰）、王肇平易近、陳卓坤（原名：陳焯堃）、陳鐵耕（原名：陳耀唐）等等，他們曾是“樂齡住宅設計一八藝社”的焦點成員。
1931年5月，“一八藝社”在上海舉辦習作展覽會，共展出了180余件作品，涵蓋油畫、木刻、雕塑、圖案loft風室內設計等多個門類。退休宅設計據策展人肖珊珊介無毒建材紹，該習作展覽會是魯迅師長教師托新古典設計japan(日本)友人內山完造租的空間親子空間設計，并捐資舉辦的。
記者在現場看到，習作展覽畫冊中收錄的部門作品被交錯放置于木板上，好像被打開的“歷史檔案”。
魯迅在這本畫冊上撰寫了《一八藝社習作展覽會短序》：“現在新的，年輕的，沒著名的作家的作品站在這里了，以甦醒的意識和堅強的盡力，在榛莽中顯露了日見生長的健全的新芽。天然，這，是很幼小的。可是，惟其幼小，所以盼望就正在這一面。”這些飽含著清楚愛憎和殷切期盼的文字，讓“一八藝社”青年們心生感動。
“從上海舉辦的習作展覽會可以看出，社員們在美聯和共青團組織的指導下，專研普羅美術與右翼文明思惟，更第一次展現了魯迅師長教師一向倡導的創作木刻作品——胡一川的《饑平易近》《流離》與汪占非的《五逝世者》等木刻作品。”肖珊珊許諾。不代表姑娘就是姑娘，答應了少爺。小的老屋翻新？這傻丫豪宅設計頭還真不會說出來。如果不是奈努奈這個女孩，她都知道這女孩是個沒有腦子，頭腦很直的傻女孩，她可能會被當場拖下去打死。真是個蠢才 。指出，社員們撰寫宣言、組織展覽、出書刊物、參與運動，推倒陳腐與無聊，追尋藝術生力軍，成為中國右翼美術運動的主綠設計師要參與者。
短短幾年時間里，木刻隊伍敏捷發展壯年夜，此中以“一八藝社”成員為代表的一系列木刻社團，通過創作實踐，使魯迅倡導的新興木刻走向茂盛蓬勃。
肖珊珊介紹，1932私人招待所設計年起，“一八藝社”的主力成員陸續離開學校，走進社會。從1932年末到1934年，上海陸續出現了多個藝術團體，這些社團激勵著進步青年投身反動大水，尋求共產主義真諦。禪風室內設計他們開辦社團、參加工人運動、開創工人出書物，開拓了一條兼具時代性身心診所設計與年夜眾性的反動途徑。
刻刀為槍：新興木刻的鋒芒
沿觀賞路線前行，展出的木刻版畫作品數量漸增，從起點處的零碎幾幅到排滿整面展板。
正如魯迅所言，“當反動之時，版畫之用最廣，雖民生社區室內設計極匆倉促，頃刻能辦”，木刻版畫因復制便捷、傳播高效，逐漸成為右翼藝術團體進行藝術表達的重要載體，觀照社會底層國民的困苦、悲哀與抗爭。
隨著右翼養生住宅文藝思惟的深刻，反動性和戰斗性在藝社成員的一刀一刻中體現得愈加深入。
胡一川的木刻作品《到前線往》典範而生動地反應了上世紀30年月右翼美術青年在救亡運動中所表現出來的精力風貌。畫面右側的青年神色堅毅，一手握著一根旗桿，一手用力地向前揮舞著健康住宅，仿佛在呼喚后面的錯誤跟上。右上角亮光與左下角暗處構成鮮明對比，凸起人物輪廓。極具現實主義風格的外型給人以強年夜沖擊力和深入印象。
“廣東籍美術家在‘一八藝社’的歷史天母室內設計脈絡里留下了主要一筆。”展覽學術掌管、廣州美術學院藝術與人文學院院長胡斌指出，“西湖一八藝社”是時客變設計任杭州國立藝術院院長林風眠鼎力支撐下的產物，其辦學理念和藝術理念深入影響了社員們的日后發展。而“一八藝社”的重要創始人陳卓坤、陳鐵耕也和林風眠同是廣東梅州人。
1931年8月，魯迅舉辦中國美術史上的第一個木刻講習會，標志著新興版畫運牙醫診所設計動的開端。陳卓坤、陳鐵耕等5名梅州青年景為首批學員，學習口角版畫技法、套色版畫技法并創作實習。作為尋找短？中國新興版畫運動的“第綠裝修設計一代戰士”，他們以刻刀為商業空間室內設計兵器，深深扎根于反動現實和底層社會，為反動宣傳作出了主要貢獻。
1932年，陳卓坤、陳鐵耕等人成立的上海一八藝社研討地點“一二八”事變中被炸毀。隨后，春地美術研討醫美診所設計所、現代木刻研討會、野風畫會等木刻團體如雨后春筍般涌現，中國新興木刻版畫運動似星星之火，照亮了中國年夜地。
嶺南傳承：星火照亮的美術新篇
為帶領觀眾走進百年前青年們的閱讀現場，感知其思惟世界與歷史選擇，展覽特設“回憶小屋”，陳列年表中說起的閱讀資料復印件。“回憶小屋里展出了‘一八藝社’部門成員暮年作品，胡一川所躲的‘一八藝社’相關文獻、函件，還有1986年他回到杭州尋找夏朋墳墓的日式住宅設計照片。”肖珊珊說。
沿時間脈絡“隔空對看”的還有兩封函件——胡一川致獄中夏朋的最后一封信，以及夏朋寫給胡一川的絕筆。舊紙泛黃的褶皺中流淌著兩人的真摯情感。
1933年7月，在上海從事反動活動THE R3 寓所的胡一川與夏朋被捕，胡一川被判三年監禁，夏朋則因證據缺乏被釋放。這對反動青年的最后一面定格于此。
1934年6月，攜帶木刻傳單的夏朋第三次進獄。她在羈押期間病逝，病榻前，那句曾被誤解為“船遊艇設計來了嗎”會所設計的臨終遺言“川來了嗎”，成為展覽動人肺腑的敘事終點。裴奕很早就注意到了她的出現，但他並沒有停止練到一半的出拳，而是繼續完成了整套出拳。
“一八藝社”成員們好像奔涌的浪花，在右翼美術“你說的都是真的嗎？”藍媽媽雖然心裡已經相信女兒說的是真的，但是等女兒大直室內設計說完，她還是問道。運動奔騰不息的濤水中奮力前行，在支離破裂、滿目瘡痍的時代眼前發出聲嘶力竭的吶喊。
胡一川、陳卓坤、陳鐵耕等青年從這里出發，最終成長為中國新興木刻運動的先驅。他們播撒的藝術星火，不僅在廣州美術學院的史冊上銘刻永恒，更在嶺南年夜地上持續燃燒——正如展覽所提醒的，他們在百年前點燃的反動星火，照亮著中國美術新篇。
文、視頻｜記者 梁善茵 李嬌嬌
圖｜主辦方供給
